"Manigua"

Ante el inminente nacimiento de su enésimo hermano, Muthahi recibe un férreo mandato paterno: a partir de entonces su nombre será Apolon y deberá regir sobre su clan tribal. Pero, antes, estará obligado a viajar hasta los distritos costeros y traer de regreso una vaca para sacrificar el día del alumbramiento; de lo contrario, será condenado a morir de sed. Años más tarde, el propio Apolon acompaña a su agonizante hermano en un desolado hospital de provincias. Para mitigar sus últimas horas, decide contarle la historia de esa misión que precedió su llegada al mundo: construir un relato que bordea la consistencia del mito.

En Manigua (una novela swahili), Carlos Ríos va desgranando el diario improbable de una leyenda que no se refiere al pasado ni al futuro, sino a un presente cuya permanente descomposición adquiere la naturalidad de lo cotidiano y de lo inevitable. Una apuesta radical por despojar al lenguaje hasta volverlo hipnótico transforma esta obra en una cartografía anotada de la catástrofe personal. Un estudio antropológico cuyo sujeto se extravía dentro del alucinado universo geográfico que lo contiene, lo sabotea y lo constituye.

"Manigua"

Carlos Ríos

ISBN: 978-987-24797-2-5

Entropía

64 págs

Fragmentos

1
Hacia allá, dijo, y escaló lo que parecía un promontorio hecho para la meditación. Nadie lo siguió. Desde la discusión que había tenido con su padre, los hombres del clan no tomaban en cuenta las observaciones de Muthahi. Sin embargo, el patronato lo había elegido para encontrar la señal que impulsara a su pueblo a moverse en dirección al mar, hacia la provincia costera.


2
A los pies de Muthahi, la ciudadela de cartón relucía como el cuerpo de un animal puesto a secar. El joven observó la gran cicatriz que cruzaba de norte a sur y allí, entre los volcanes extinguidos y sus lagos, otra ciudad, que en su empeño por sobrevivir negaba a la suya. Contra sus pobladores lucharían. En la cicatriz crecían ojos de agua: Baringo, Bogoria, Nakuru, Elmentaita, Naivasha y Magadi. Más arriba, en la sierra de Laikipia, los animales soñados o imaginados que Muthahi quería, sin objeto aparente, arrebatarles a los dioses. 





3 
Meses atrás, Muthahi había atacado a unas mujeres que se bañaban en uno de los lagos volcánicos sin poder atrapar siquiera una, por lo que se contentó con masturbarse frente al ídolo de madera. Cuando su padre lo vio salir del templo construido con tubos de plástico, creyó que Muthahi había encontrado por fin el nuevo mapa con el cual podrían moverse en el camino, sin temor a ser aniquilados por los kikuyus.

4
Nada será como Muthahi lo ha diseñado en su mente, dice uno de los hombres kamba mientras desolla un animal con el cuello de una botella. ¿Has estado allí?, pregunta el que sostiene entre sus manos la cabeza del mamífero. ¿Dónde? En su mente. Envuelto en una túnica naranja, el padre de Muthahi arrima dos cubetas para recolectar la sangre. Cuando se va, los hombres siguen con su plática swahili. Uno dice: Hay un punto en el cual el cuerpo se deteriora o la mente se deteriora y es difícil saber qué es peor. El otro: ¿Estar lúcido en un cuerpo que colapsa o un cuerpo sano con una mente que se desintegra? Ambas alternativas me parecen horribles. Me quedaría con otra de las mentes. El primero dice: Nadie tiene dos mentes. El otro: Ver el cuerpo caer a pedazos debe ser una tortura pero el acecho de la demencia es un pájaro al que nadie le gustaría ver en el aire. Dice el primer hombre, mientras la sangre que sale del cuello del animal sagrado es vertida en una de las cubetas: Es un insulto a sus mentes. Y el otro: ¿Has estado allí? ¿Dónde? En su mente. Así dicen, al cabo de unas horas enmudecen. El hombre más bajo corta la cabeza del animal y la deposita a los pies del ídolo de madera. En su libreta de hojas bordadas en oro, Muthahi dibuja unas palabras dichas por su padre el día anterior. "Al llegar a la tierra de nuestros antepasados no vamos a conseguir ni lo que más deseamos ni lo que más tememos."

Menú 26 Septiembre "Modern Family"

Entrada: "Los años felices", Sebastián Robles

Vino de la casa: "Ambigüedades del amor", Joan-Carles Mèlich y Lluís Duch

Plato principal: "La familia en desorden" Elizabeth Roudinesco

Postre: "Batán" Débora Mundani

"Estos son malos tiempos. Los hijos han dejado de
obedecer a sus padres y todo el mundo escribe libros"
(Cicerón)

"Los años felices"

“Los años felices” cuenta la adolescencia de un joven de Villa Ballester -provincia de Buenos Aires- a inicios de los 90s. El relato del primer amor -y el chamuyo telefónico de una era pre internet-, los primeros porros y las salidas a recitales en el estadio Obras se cruzan con las nuevas marcas de cerveza, la inauguración de shoppings e hipermercados, locutorios y una exacerbación del consumo como factor identitario. Los personajes relatan fielmente la perplejidad ante lo nuevo y la resignación por el avance del neoliberalismo propio de la época, transcurriendo todo en un estado de presente continuo.

Fue en los 90s cuando el “no future” del punk se hizo realidad, pero no por el caos generado a través del arte y la revolución, sino por la abulia de un sistema político que convirtió la estabilidad en estancamiento y la liberalización de la economía en una fuerza devastadora de la industria y el comercio nacional. Sin perspectivas de un futuro rentable, los personajes que narra Sebastián Robles surfean la desidia y la incertidumbre de la juventud noventista subiéndose a historias de amor de intenso semi-platonismo, huyendo de casa con tarjetas de crédito paternales eligiendo como destino los paraísos de playa donde la fantasía menemista parece más nítida.

Francisco Marzioni

"Los años felices"

Sebastián Robles

ISBN: 9789872709112

Pánico el Pánico

"Ambigüedades del amor"

Este volumen de la Antropología de la vida cotidiana analiza algunos aspectos de la primera «estructura de acogida», la familia, la codescendencia, que es de suma importancia en los procesos de transmisión del ser humano. Después de ofrecer una historia esquemática de algunos modelos familiares que han tenido vigencia en Occidente, dedican su atención a un conjunto de temas no habituales en los estudios sobre la institución familiar, entre los que destaca la cuestión del «espacio y el tiempo familiares». Otro tema analizado con rigor es el de la «memoria familiar», que posee un amplio abanico de modulaciones y registros. Se dedica además un largo capítulo a la problemática en torno a «ética y familia», en el que se abordan de manera específica las transmisiones familiares, el testimonio, el erotismo y la hospitalidad, sin olvidar el impacto de la sociedad tecnológica en la familia de nuestros días. También se ofrece una aproximación a la comensalidad familiar y a sus correlatos: la cocina y la alimentación, que son —o tendrían que ser— manifestaciones de lo humano como tal.

"Ambigüedades del amor"

Joan-Carles Mèlich, Lluís Duch

ISBN: 9788498790313

Trotta

"La familia en desorden"

La familia organizada verticalmente, con abuelos y tíos, bisabuelos y casas chorizo, penitencias y anécdotas todavía existe. Los asuntos de familia… aún son ese vasto, oscuro e ilimitado refugio, donde los intersticios son cada día más visibles, las grietas cada vez más pronunciadas mientras la contemporaneidad ha tejido allí un intrincado juego de ambivalencias, para bien o para mal.

         Este libro habla de todos nosotros en el aquí y el ahora: de los individuos laterales, de los sujetos que rodean el centro opresivo de la familia o de aquellos para quienes significa la posibilidad única y última del alivio y del deseo.

         También convoca de manera elocuente y sagaz los problemas y las contradicciones contemporáneas que involucran a la familia como núcleo de sociabilidad. Sin embargo, no postula la recuperación tradicionalista y formalista de un ?monumento? que ya ha sido deconstruido en la práctica. Elisabeth Roudinesco elige actuar de manera más pragmática y valiente: toma el problema de la percepción, el que se afinca por ejemplo en la mirada de un niño, y desde esa perspectiva, con sutileza, logra un análisis de los nuevos escenarios familiares.

         En este sentido, el texto constituye un hallazgo: ¿Por qué los hombres, mujeres y niños, cualquiera sea la edad, la orientación sexual y la condición social, desean fervientemente una familia?. Tal la pregunta de la que parte. Durante siglos, la familia occidental estuvo basada en la figura del padre como dios soberano. Con la burguesía y la modernidad se exaltó más bien el matrimonio respecto del amor y, sobre todo, de la maternidad. Pero la revolución de la intimidad familiar implicó una revolución en la afectividad y desde luego en la sexualidad. La mujer en este punto adquiere un lugar privilegiado y con la contracepción comienza a tener el control sobre su cuerpo. Ahí aparece el cuestionamiento al poder patriarcal y la irrupción de lo femenino reconstruye el imaginario social como refugio de esa intimidad, como ámbito privado sustraído de la órbita de lo público estatal, donde se debe asumir en proporción cada vez mayor una serie de conflictos que solían estar en el ámbito público (Roudinesco evidentemente dialoga con ese otro gran libro de Anthony Giddens, La transformación de la intimidad. Sexualidad, amor y erotismo en las sociedades modernas).

         El ámbito privado por ?naturaleza es la familia, pero la teorización sobre la figura del padre, la emancipación de las mujeres y el surgimiento de todo tipo de minorías han tenido, para la autora, una conclusión inesperada: Alguna vez se temió que el acceso a la igualdad de derechos en materia de prácticas sexuales tendría por consecuencia la disolución de la familia. No ha sido así. Por el contrario, las antiguas minorías sólo buscan integrarse a la norma. Curiosamente es eso lo que ahora causa terror. Roudinesco analiza sin falsos pudores la procreación médicamente asistida, las madres sustitutas y la clonación que, en algún punto, son circunstancias que proponen la total prescindencia del hombre.

         Como señala la autora, si las prácticas sociales cotidianas no son escindibles de las estructuras macro sociales construidas en el largo plazo, cabe preguntarse por las mediaciones a partir de las cuales ambas se relacionan. Esto es, si la mujer controla totalmente la reproducción, si la situación de los homosexuales se vuelve cotidiana, ¿asistiremos a la omnipotencia de lo materno o sobrevendrán en la familia ?nuevos desórdenes?

         En un libro donde se evocan circunstancias que todo el tiempo vivimos y recordamos se analiza a las familias como núcleos e instituciones que adquieren suma relevancia en el plano de la reproducción de la sociedad; el capitalismo depende para extenderse de la institución familiar, y por lo tanto, se hace necesario analizar seriamente los cambios que se vienen produciendo en la organización familiar y sus posibles repercusiones en el ámbito de la reproducción.

         En la contemporaneidad, y ya desde hace algunos años, se registra un proceso de ?democratización de las relaciones familiares, una paulatina igualación y liberalización de las relaciones de género, y en ese punto se detiene Roudinesco señalando la participación cada vez mayor de las mujeres en actividades de la esfera pública (trabajo y estudio), que las sustraen del ámbito doméstico. La ?pareja igualitaria conformada por individuos autocentrados pareciera sustituir paulatinamente a la familia tradicional.

         Todos estos cambios emergen paradójicamente en momentos en que, según vimos, las necesidades de la reproducción y la des-socialización de los medios para la satisfacción de estas necesidades exigen un fortalecimiento de los lazos familiares a fin de reemplazar las instancias de solidaridad social perdidas. Quizás sea necesario, entonces, repensar el concepto de familia tradicional y aproximarse al de pareja igualitaria como un tercer modelo de familia que incluya estas características de libertad y autonomía de las que habla la autora, pero sin que sea expresión de intereses egoístas, sino capaz de ofrecer a los individuos un refugio auténtico de solidaridad.

         No seremos liberados por un determinismo materialista y a nuestras espaldas. El potencial libertador de un proceso social no se pone en acto sino cuando los hombres se apoderan de él para hacerse libres; y la opción para Roudinesco, en este audaz y frontal ensayo es la distribución igualitaria del tiempo, de la responsabilidad y de la naturaleza misma de eso que, confusamente, en estos tiempos se denomina familia.

         En ese microclima, reformulado, vuelto a pensar e igualitario se construirá, sin duda, un sitio y un sistema de relaciones personales donde el poder y la obediencia se desplacen hacia la solidaridad, el diálogo y el intento de comprensión de la alteridad, puesto que finalmente cada día pasado en familia, tras la herrumbre de los años y los conflictos, se confirma la vida completa de cada uno de nosotros.

"La familia en desorden"

Elizabeth Roudinesco

ISBN: 9789505575527

Fondo de Cultura Económica

"Batán"

Batán es la primera novela de Débora Mundani y es, a su modo, un Bildungsroman, una novela iniciática en la que los ritos de pasaje o los cambios de piel están peculiarmente enmarcados y condicionados por conflictos externos. 
Una familia de clase media porteña está en el primer plano, y tres capas de historia: personal, familiar y social, modelan más de veinte años repasados desde la mirada de Paula, la única mujer de tres hermanos, que busca a partir de esta revisión saldar sus propias cuentas afectivas con su entorno. La de Paula es una visión realista en primera persona, que muchas veces ahoga la perspectiva por la imposibilidad de tomar distancia de los hechos, un punto de vista del que Mundani se vale para mostrar a través de esos ojos los espejismos de la infancia y la juventud y para encontrar, al final del recorrido, el propio camino.

Débora Mundani nació en Buenos Aires en 1972. Se graduó en 1998 como Licenciada en Ciencias de la Comunicación en la Facultad de Ciencias Sociales, en la Universidad de Buenos Aires, donde actualmente dicta un seminario sobre Industrias Culturales y enseña Teorías y Prácticas de la Comunicación.
Formada en el taller de Guillermo Saccomanno, obtuvo varias distinciones en concursos internacionales. Desde hace unos años coordina talleres de narrativa. Batán es su primera novela publicada.

"Batán"

Débora Mundani

ISBN: 9789871803248

Editorial Bajo La Luna

Menú 25 septiembre "Amor Amor Amor"

Entrada: "La canción de amor y muerte del alférez Christoph Rilke", Reiner Maria Rilke
Vino de la Casa: "Elogio del amor", Alain Badiou
Plato principal: "¡Alma mía!", Martin Heidegger
Postre: "El amor", Niklas Luhmann

"El amor es ciego, pero los vecinos no".
Noel Clarasó

"La canción de amor y muerte del alférez Christoph Rilke"

Es una historia que está narrada como un poema en prosa, un bello poema que trata los temas rilkianos a pesar de ser un escrito de juventud (1899), el amor, la muerte, el cosmos poético, ese mundo de ficción creado y recreado por el poeta en el que el misterio es posible.
Rilke indaga en el pasado de su familia hasta encontrar una referencia que le une a la nobleza, a ese junker que debe ir a la guerra para cumplir su misión con el Imperio. 

"La canción de amor y muerte del alférez Christoph Rilke"

 Rainer Maria Rilke

ISBN:84-7517-517-1  

Ediciones Hiperión

 

"Elogio del amor"

“Hoy en día, la opinión general es que cada uno sigue solo su interés. El amor es la prueba palpable de que esto no es así.”

Desde los moralistas franceses hasta Levinas, pasando por Schopenhauer, los filósofos a menudo han maltratado el amor, cuando se interesaron por sus problemáticas, aunque más habitualmente lo obviaron como tema de sus reflexiones. No es el caso de Alain Badiou, quien nos muestra en este libro formidable que el amor es una dimensión esencial del ser humano que hay que defender de las amenazas que le plantea el paradigma de vida actual. Para este autor, el amor se encuentra amenazado por los partidarios del mercado liberal –para quienes todo es interés, pero también por sus opositores, para quienes el amor es puro hedonismo.

Vivimos en un mundo en el que el amor “riesgo cero” es un correlato en el espacio íntimo de la guerra “muerte cero”. Esta es, entonces, la primera amenaza que el amor actual enfrenta: la “amenaza aseguradora”. Por medio de un tranquilizador arreglo de antemano, se evita toda casualidad, todo encuentro y, finalmente, toda poesía existencial, en nombre de la categoría fundamental de la ausencia de riesgos.

La segunda amenaza que se cierne sobre el amor es la que le niega toda importancia, afirmando que se trata de solo una variante de las distintas formas del goce. Este libro es un poderoso antídoto contra estas amenazas y un placer de leer, placer que nos reconducirá al amor y a su reinvención.

"Elogio del amor"

Alain Badiou & Nicolas Truong

Isbn: 9789501265828 

Paidós 

104 págs

"¡Alma mía!"

"[…] Tengo por delante una vida de gran valor, puedo arrojarme por completo sobre mis problemas sabiendo que tú permaneces junto a mí – me proporcionas calma cuando regreso cansado de la tierra lejana de las grandes preguntas (1° de febrero de 1916).
-
[…] Sé que puede haber una filosofía de la vida activa – que puedo declarar batalla a muerte al Racionalismo – sin incurrir en el anatema de la irracionalidad – puedo hacerlo – debo hacerlo – […]. La pregunta kantiana no sólo está mal hecha – no da en absoluto con el problema, que es mucho más rico y profundo […] (5 de marzo de 1916).
-
La judaización de nuestra cultura y de nuestras universidades es sin dudas espantosa y creo que la raza alemana debería procurarse aún otro tanto de fuerza interior para llegar a la cima. ¡De lo contrario, el Capital! (18 de octubre de 1916).
-
No necesitaba de tus líneas, justificadamente tristes, para estar más triste [...]. No quiero escribir palabras de las que desconfías. Pero me esfuerzo por deshacerme del demonio [...]. Si mi existencia carece de pasión la voz enmudece y la fuente no brota. Dices con razón: ¿qué significa esto si está acompañado de tanta mentira? [...] (23 de junio de 1956).
-
[...] Una y otra vez dices o escribes que estás unido a mí – ¿cuál es el vínculo? Amor, no es; confianza, no es. En otras mujeres esperas encontrar tu “hogar”. Ah, Martin – cómo me he puesto – y esta soledad helada. [...]. ¿Has pensado alguna vez en lo que son las palabras vacías? – ¿las palabras huecas? ¿En qué es lo que falta a semejantes palabras? (fragmento de la única carta de Elfride incluida en el libro, 28 de junio de 1956).

Heidegger es ciertamente un gran filósofo, que al mismo tiempo fue un nazi de lo más común. Es así. ¡Que la filosofía se las arregle! No saldrá de este embrollo ni mediante la negación de los hechos ni mediante la excomunión. Estamos ante un límite dialéctico, que podemos llamar existencial, de la grandeza de pensamiento y la pequeñez de convicción, de la capacidad creadora de dimensiones universales y de la singularidad obtusa de un profesor de provincia. Lo que estas cartas tienen de apasionante es que ensanchan esta matriz (lo Pequeño como soporte existencial de lo Grande) a muchos otros aspectos de la existencia del pensador (fragmento del prólogo de Barbara Cassin-Alain Badiou).

Pablo Peusner 

"¡Alma mía!. Cartas a su mujer Elfride (1915-1970)"

Martin Heidegger

ISBN:9789875001138

Editorial Manantial

432 págs

"El amor"

En el presente texto, escrito en 1969, la mirada retrospectiva hacia la historia de la idea del amor y las miradas paralelas a fenómenos semejantes en otras áreas mediáticas quedan en un segundo plano para abrir paso a una sociología de las relaciones amorosas modernas, centrada directamente en el tema que es su objeto de estudio. Acorde con este enfoque, Luhmann deja aquí de lado el aparato histórico erudito y se guía a partir de las investigaciones actuales al respecto, configurando un recorrido particularmente legible. 
La sociedad moderna no es nunca "una", sino siempre infinita y múltiple, porque habilita la coexistencia de distintas comunicaciones simultáneas, desde una diversidad irreductible de códigos sistémicos. De tal modo, la sociedad moderna no puede identificarse con la sociedad de los mercaderes, ni con la de los políticos, la de los poetas o la de los científicos. Hay en ella tantos mundos como lenguajes y modos de comunicación. Y cada vez que dos subjetividades cualesquiera se liberan de la indiferencia del mundo y quedan entrelazadas por medio de un lenguaje amoroso, surge, en la sociedad, una "sociedad de amantes". Así es como nuevos mundos proliferan.
Indice

Comunícate, amor (una introducción a la teoría de los sistemas sociales de Niklas Luhmann), por Ernesto Funes. El amor: un ejercicio. Nota a la primera edición. El amor como pasión (curso dictado durante el semestre de verano de 1969).

"El amor"

Niklas Luhmann

ISBN: 9875745510

Prometeo

98 págs

Menú 22 septiembre "La lengua popular"

Entrada: "De puntín", Antología.

Vino de la casa: "El nuevo espacio público", Ferry y otros

Plato principal: "Crímenes Perfectos", Ricardo Strafacce

Postre: "Horla City", Fabián Casas

"La sencillez y la naturalidad
son el supremo y último fin
de la cultura"
(Alberto Samid, ¿o era F. Nietzsche?)

"De Puntín"

En la presente antología, el deporte más famoso del mundo, es tomado como eje para el trabajo del escritor. El fútbol es engranado en diversas historias y situaciones que entregan un espectro mucho más rico que lo que el solo juego simboliza.

El carácter social y la interacción de hombres y mujeres entorno a esa práctica social hacen que la presente antología sea rica en muchos aspectos, y en otros alejada de la realidad, del juego en sí, pero allí se instala el trabajo del escritor, no en la veracidad de los actos sino en la diseminación de la imaginación y el trabajo a partir de allí.


No es cuestión de ejercer una mimesis, tampoco es cuestión de hablar solo de fútbol sino que se plantea una buena excusa para trabajar la sociedad en sí.

Un partido muy largo
La cancha no se camina, la camiseta se transpira, en la cancha se ven los pingos, los goles que no se hacen en un arco se hacen en el otro. El partido que juega la antología De puntín apela al alargue. Sí, el partido va más allá de los noventa tradicionales y es necesario dar algunos trotes más dentro de la cancha. Desde Pablo Alí a Diego Grillo Trubba, cada uno de los escritores, pelota en mano, sale a jugar su partido particular.

La trampa asesina en el cuento El sudoeste de Incardona o el partido personal de una mujer con su marido, en el texto de Ariel Magnus, o en Dios apreta start de Leandro Custo y así en el resto, el fútbol es tomado en sus distintas expresiones. En el texto de Incardona, un partido fuera de lo común, en el caso de Magnus, un partido que se juega día a día en la cama y en el caso de Custo, un partido con la vida. Los tres encaran por su cuenta, como mejor les sale, y lo hacen bien. Romina Doval nos enseña de la herencia en las pasiones futbolísticas y Grillo Trubba un par de partidos que tiene un sabor amargo, la traición. Alejandro Parisi, en tanto, expone el desarraigo y la adaptación en tierra extranjera.

En todos los cuentos de la presente antología, los escritores proponen algo más que simples líneas sobre un partido. No son escenas sueltas al azar, sino como un dispositivo que se filtra en el ceno de la sociedad y lo codifica a través de la globa. El dispositivo Fútbol funciona como canalizador de la cultura popular, rescatando las diversas relaciones que se pueden establecer a partir de ciertos detalles: una cancha, un colectivo donde viajan simpatizantes, la herencia de un club, el desarraigo y diversas pasiones que encierran las historias. El partido se extiende. Alargue y tal vez, definición por penales.

Serie de penales
El arquero salta en el lugar. Mueve los brazos. Se inclina al palo derecho y luego al izquierdo. Está esperando. Los cuentos atraviesan la geografía social, dando cuenta de problemáticas que se resuelven en la práctica del deporte que ha convocado a la antología. Así en el cuento de Alejandra Zina, se nos muestra la relación de un grupo de hinchas con el resto de un colectivo y el código en que se presenta esa relación.

El arquero se vuelca al costado derecho y la pelota le pasa debajo.
El dispositivo Fútbol en esta serie de textos, nos permite avanzar una instancia más en la lectura, descubrir lo que el juego en sí entraña y no esta dicho. Cada uno de los escritores se encarga de tomar una posición en la cancha y desde allí ejecutan. La sociedad queda al descubierto por culpa de una pelota.

Recostada sobre el palo derecho del arquero, la pelota besa la red.
El escritor expresa de formas distintas, la pasión de toda una cultura futbolera, de algo que va más allá de la literatura y el juego en sí. El autor es el encargado de poner en funcionamiento el dispositivo Fútbol y entregarlo para su recepción. Tarea no menos inquietante.

El resultado no es lo de menos
El conjunto de textos que concretan De puntín, tiene en común no solo al deporte, sino una generación de escritores que se plantean (o lo intentan) como codificadores culturales. Son parte de un proceso social que toman y devuelven en pequeños fragmentos de la película social. Como un rompecabezas infinito, el partido se extiende más de la cuenta y ya no hay tiempo capaz de medir. En la cancha ha quedado lo mejor de cada jugador (escritor).

La pelota no se mancha, la literatura sí.

Nicolás Correa

"De Puntín". (Antología)

Autores Varios

ISBN: 9789876580014

Mondadori

"El nuevo espacio público"

El espacio público es cosubstancial a la existencia de la democracia. Su principio organizativo está vinculado con la libertad de expresión. El espacio público no está destruido sino que su funcionamiento, en el nivel de la democracia masiva, se halla en conexion directa con la comunicación política.

En primer lugar, se impone una redefinición sociológica del espacio público político. Esta redefinición misma está justificada por el advenimiento de la "sociedad de los medios", un siglo después de de la "sociedad de masas". Para ello se puede partir de una reflexión sobre el espacio público, entendido en su aceptación más amplia. El "espacio público", que con mucho desborda el campo de interacción definido por la comunicación política, es -en sentido lado- el marco "mediático" gracias al cual el dispositivo institucional y tecnológico propio de las sociedades postindustriales es capaz de presentara un "público" los múltiples aspectos de la vida social. Cuando un grupo social -espontáneo o instituído- participa de una deliberación o manifestación respecto de temas de interés colectivo, tal expresión pública de la opinión no participa del espacio público, si sólo los participantes constituyen el público.

Jean-Marc Ferry.

Fragmento del artículo que abre el volúmen

"El nuevo espacio público"

Jean-Marc Ferry, Dominique Wolton y otros

ISBN: 9788474324341

Gedisa

260 págs

"Crímenes Perfectos"

En Seis propuestas para el próximo milenio, las últimas lecciones que preparó Italo Calvino para “evitar” la muerte de la literatura (paradójica y figurativamente, previo a su propia muerte), se destaca la reivindicación de la “rapidez”. En sus notas, Calvino no propone ser rápido para precipitar la historia, para pasar con frivolidad por las acciones de los personajes sino que apunta a incitar la precisión, la agilidad del pensamiento, la desenvoltura, a crear una escritura “dispuesta a las divagaciones, a saltar de un argumento a otro, a perder el hilo cien veces y a encontrarlo al cabo de cien vericuetos...”. Su contraseña es festina lente, apresúrate despacio. El escritor Ricardo Strafacce parece conocerla. Tanto en su fundamental biografía sobre Osvaldo Lamborghini como en sus novelas cortas lo pone en práctica. Y en Crímenes perfectos, su último libro, repite la receta.

El material que se manipula en Crímenes perfectos parece sacado de una “revista de chimentos”. Aparecen mellizas botineras, un mediocre jugador de fútbol que sueña con hacer “la diferencia económica en Europa”, un neófito representante de futbolistas, cenas en Puerto Madero, periodistas que inventan verdades, mafiosos italianos, orgías varias y un par de crímenes transparentes que la ineficiencia de la Justicia convierte en perfectos. Strafacce combina estos elementos de múltiples formas, como si fuesen partes de un juego de rasti que ofrece infinitas terminaciones. Siguiendo la estela iniciada por Copi en libros como La vida es un tango, va armando un absurdo policial que crece por la capacidad de fabular de los protagonistas. Así, los personajes saltan de una trama a la otra, cruzan fronteras, engañan y son engañados. En tal vorágine, el verosímil de la historia se sostiene por el encadenamiento de acciones.

Al igual que en algunas novelas de Sergio Bizzio, Strafacce se las arregla para trabajar con inteligencia en un clima tilingo y fútil. Al rascar la superficie del texto brotan temas clásicos de la literatura, como es el caso del juego de dobles, manifestado por la duplicidad de las mellizas Socorro y Pilar. Tal igualdad –estética, psicológica, sentimental– es utilizada por las hermanas como si fuese un superpoder, un arma secreta. Y quizás lo sea, da a entender el autor: en una cultura liberal que nos forma como seres únicos e irrepetibles, donde el yo es sinónimo de unicidad, quien sepa y promulgue lo contrario –doblez, repetición, cambio de personalidad– puede avasallar con la norma o con la institución que se jacte de representarla.

Un comentario aparte merece los dimes y diretes entretejidos por la compra de Jota Pe, mediocre volante de Ferrocarril Oeste. Detrás se esconde una estafa millonaria de la mafia napolitana al fisco italiano. Para justificar la inversión se le encarga a un periodista que “invente una verdad para modificar la realidad”. Este elabora una teoría que augura que el futbolista moderno, el que está en la vanguardia, “es el que juega sin la pelota”, el que arrastra las marcas para que el resto haga lo fácil: los goles. Pronto la idea se instala en el público, compañeros, prensa y rivales. En este punto, con cierto humor, Strafacce apela a la eficiencia de la videopolítica: crear una ficción, un relato –visual o escrito– que sustituya a la realidad; una construcción paralela que la reemplaza, que necesita sujetos pasivos y acríticos para mostrar a un patadura como si fuese un crack o –en la realidad– a un político en un set televisivo como si estuviese movilizando masas.

El estilo de Strafacce, divertido, ágil, por momentos grotesco, parece un meteorito que se desprende del planeta de César Aira. Su prosa alterna el lenguaje coloquial y escatológico, con hipérboles adecuadas y una verba formal, haciendo convivir en una frase –por ejemplo– modismos de un adolescente snob con los de un escribano. Crímenes perfectos es una novela rápida y delirante que –como pedía Calvino– se atreve a perder los hilos de la trama, aunque no con la suficiente libertad como para quitarles los ojos de encima.




Damian Huergo

Crímenes perfectos

Ricardo Strafacce

ISBN: 9789871474547 

Editorial Mansalva

"Horla City y otros. Toda la poesía 1990-2010"

Me detengo frente a la barrera.Es una noche clara y la luna se refleja en los rieles. Apago las luces del auto. Está bien, pienso, es bueno que nos demos un tiempo. Pero no comprendo nuestra relación; no sirvo para eso. ¿Acaso serviría de algo? Tu padre está enfermo y mi madre está muerta; pero igual podría ir y tirarme encima tuyo como todas estas noches. Eso es lo que sé. Ahora la tierra vibra y un tren oscuro lleva gente desconocida como nosotros.
Fabián Casas es un poeta popular. Cuenta también con el favor de la crítica y de sus colegas, pero algo en su lengua hace que sus poemas sean leídos con devoción por personas que, habitualmente, no leen textos en verso. Casas, poeta de lo común, es capaz de llegar con su poesía a la gente común. Sus libros circularon de mano en mano y el boca a boca los hizo traspasar las fronteras habituales del público de poesía, y también las fronteras nacionales, hasta convertirlo quizás en el poeta reciente más leído de América Latina. En estas dos décadas, Casas ha construido breves piezas memorables. Tomando como punto de partida muchas veces escenas u objetos cotidianos, hace vibrar la tecla de ese estado de pregunta que es la vida en este mundo. Este volumen reúne todos sus libros de poesía publicados a la fecha, más el inédito Horla City. Con lo que quedó de los viejos dogmas, Casas hace poesía social en una época de desencanto, y muestra que el amor y la desesperación a veces son la misma cosa.

Dos notas a Fabián Casas.

Entrevista en Página/12 el 27/05/2012 por S. Friera. Acá.

Entrevista en Ñ en 11/05/2010 por Mauro Libertella. Acá

Tres poemas 

(selección de Alucino en su blog)

El calor
A través de la ventana
una luz blanca, intensa,
se posa sobre la mesa de madera.
Leo a Robert Lowell en inglés
y comparo las versiones de Girri.
De a ratos, levanto la vista
hacia los edificios grises
con ropas colgadas en sus balcones
y ventanas a medio abrir
—como una cigarra en el calor,
el torno de una obra
y la letanía de los martillazos
que se expanden en la inmovilidad
del verano—.
De Lowell, nada quiero decir;
Pero de Girri…¡ah, Caronte,
tardarás en comprender
al pasajero que te llevas!


Música

Mi tía concilia el sueño a los ochenta años
escuchando viejas canciones en su radio portátil.
En su pieza, en lo oscuro,
el éter se ha transformado en algo vital.
Supongo que estas cosas pasan
y me pasarán también a mí.
Sobre el final de la vida
la única música que existe
está fuera de nosotros.

de El salmón, 1990-1996


The Heart of Darkness

Después de cerrar el quiosco
el señor Kurz suele sentarse a comer
en ese rincón que ves allá.
Sí, ahí, bajo el cono de luz,
para degustar una pasta demoledora
acompañado por su litro y cuarto
de vino de la casa.
Anoche, mientras masticaba,
el señor Kurz se quedó hipnotizado
mirando a una vieja pareja de cacatúas,
hembra y macho, que comían en silencio.
Es en esos casos cuando el señor Kurz
—que es uno de los nuestros,
si se me permite la expresión—
se pone melancólico
y vuelve a sentir
en toda su dimensión,
el horror.

"Horla City y otros. Toda la poesía 1990-2010"

Fabián Casas

ISBN: 9789500432351


Emecé

216 págs

Menú 21septiembre "Florecer"

Entrada: "Renunciar al bien común. Extractivismo y (pos)desarrollo en América Latina", Gabriela Massuh (ed)

Vino de la casa: "El maestro de los cinco sauces", Tao Yuanmimg

Plato principal: "Entrerrianos", Damián Ríos

Postre: "La insurrección que viene". Comité Invisible.

"Nada más por hoy, debemos entrar 

en la primavera, nada más"

(Yosa Buson)

"Renunciar al bien común. Extractivismo y (pos)desarrollo en América Latina"

Por extractivismo se entiende la apropiación de los bienes comunes para convertirlos en mercancías. Gracias a este patrón de acumulación, basado en la sobre-explotación de los recursos naturales, gran parte de los gobiernos de América Latina atraviesan la crisis global sin grandes cataclismos. Este libro plantea, por primera vez, un amplio debate sobre el modelo extractivo. Bucea en su historia, define sus actuales alcances, alerta sobre sus consecuencias y plantea alternativas a un mundo asediado por el descontrol de las corporaciones a costa del despojo de muchos.

Con ensayos de Alberto Acosta, Mirta A. Antonelli, Ana Ester Ceceña, Gustavo Esteva, Norma Giarracca, Eduardo Gudynas, Tomás Palmisano, Raúl Prada Alcoreza, Maristella Svampa, Miguel Teubal y Raúl Zibechi.

"Renunciar al bien común. Extractivismo 

y (pos)desarrollo en América Latina"

Gabriela Massuh (Ed.)

ISBN: 978-987-26965-8-0

Mardulce editora

"El maestro de los cinco sauces"

Tao Yuanmimg, también conocido por Tao Quian, fue contemporaneo de las primeras incursiones de los pueblos bárbaros del norte en el decadente imperio romano. También la china del norte estaba dominada en su tiempo por invasores bárbaros mientras en el sur resistían una serie de débiles dinastías chinas. Yuanming, siguió de cerca los acontecimientos políticos de su época y vivió profundamente preocupado por el destino de su país. Por necesidad aceptó cargos oficiales hasta que decidió retirarse a la vida del campo. Como poeta, usó formas sencillas, cercanas al habla cotidiana, y escribió sobre la vida diaria. Esto hizo que su obra fuera poco considerada por algunos, aunque acabó por ser universalmente reconocida y apreciada, y se le considera uno de los más finos poetas anteriores a la época Tang. Su poesía autobiográfica por sus temas, individualistas por sus ideales e independiente por su libertad de opinión influyó en grandes poetas posteriores como Tu Fu, Wang Wei, Hang Yu, y su huella perdura hasta la actualidad, siendo considerado uno de los grandes clásicos.

"El maestro de los cinco sauces"

Tao Yuanming

ISBN: 9788475178790

Hiperión

"Entrerrianos"

Hacer covers es un arte noble. Damián Ríos (Concepción del Uruguay, agosto de 1969), poeta, editor, agitador desde muchos frentes, se mandó un cover de su propia obra con retazos que fue desperdigando a lo largo de veinte años en poesías y en una narración que aún circula por internet. Ahora, con ayuda de Francisco Garamona, los junta, los saca por Mansalva y les pone un nombre: Entrerrianos. Y la rompe.

¿Estamos frente a una novela? Las certezas nunca dan tranquilidad. Habría que buscar en ese interrogante la problemática que se impone a la hora de leer Entrerrianos. Es decir, se cuestiona la naturaleza de un género desde la estructura, el orden enrevesado en el que se cuentan los hechos, las elipsis, la construcción de los personajes y la voz del narrador. Saltos temporales, fragmentos de vida, anotaciones, recuerdos incompletos y cierta inconstancia van armando la trama que, como todo buen texto, le pide mucho al lector.

Armada con estos materiales frágiles, que podrían funcionar más como borrador o una libreta de notas de un futuro proyecto abarcador y ambicioso, se construye una maquinaria sólida y casi perfecta.

Lo que primero surge es una dificultad: “Escribir la novela con comprobaciones […] Una novela corta, dividida en dos partes” (pág.11) Narrar una narración entonces, buscar la forma de contarlo. Y después poner las cartas sobre la mesa:”Al principio del último capítulo hay un asesino que no tienen nada que ver con la trama de la novela, trama que por otro lado no existe”. Sin embargo, hay una historia: un relato autobiográfico que se despliega imponiendo sus propias reglas de juego, y que se van decodificando a medida que uno se va metiendo en el texto. La infancia, la familia (una foto del padre de Ríos ilustra la preciosa tapa del libro), el río y la crecida, el amor y lo hace una persona enamorada, los viajes, son los rastros, aquellas huellas que va dejando el narrador para dar con una forma notable de relatar una parte de la vida.

Los poetas cargan con una información privilegiada a la hora de elegir las palabras, y eso lo muestran cuando incursionan en otros terrenos dándoles contundencia y emoción, aportan vida donde sólo hay oficio o meros ejercicios. Un caso reciente es el de Luciano Lamberti y su brillante libro de cuentos El asesino de chanchos que salió por Tamarisco. Con Entrerrianos uno descubre en la prosa la naturaleza de un poeta que sabe hablar de lo cotidiano dándole un vuelo inusitado a momentos desprovistos de belleza y encanto. Da con un tono personal que puede gustar o no, pero es único y reconocible. Lo que no deja de ser una extraña y codiciada virtud.

Qué mierda es acordarse. Tengo que escribir lo primero que me vanga a la cabeza, si me tocó llegar hasta acá no le puedo errar. Tengo que ser preciso, jugar bien, es lo único que se lee en la página 91. Esta es una apuesta fuerte del texto, una declaración de principios que también se percibe en otros libros que salieron por Mansalva, una editorial que viene asumiendo riesgos y que a esta altura del partido logró forjarse una identidad en el mercado editorial argentino. Por que Entrerrianos no se corta sólo, sino que entabla un diálogo enriquecedor con Una idea genial de Inés Acevedo, En la pausa de Pablo Meret y, en menor medida, La garchofa esmeralda de Alejandro Rubio. Un bloque poderoso de escritos que vienen a plantarse con violencia frente a la cuestión agotada del giro autobiográfico. Y demuestran que para que una vida sea interesante de leer tiene que tener, nada más y nada menos, un gran escritor detrás poniendo las palabras justas.

Walter Lezcano

"Entrerrianos"

Damián Ríos

ISBN:  978-987-1474-35-6
Mansalva

128 págs